Penser les volumes,
habiter la lumière.

L'enjeu portait sur la lecture des volumes : déposer trois cloisons rapportées dans les années 1970, retrouver l'enfilade originelle entre salon, bibliothèque et salle à manger, et redonner à la lumière du midi la possibilité de traverser. Les parquets en point de Hongrie ont été déposés planche à planche puis reposés après réfection des planchers. Les moulures de plafond, partiellement détruites, ont été remoulées à l'identique par un atelier de staffeurs du Marais. La cuisine, autrefois exilée au fond d'un couloir, occupe désormais une pièce traversante ouverte sur la cour intérieure ; un îlot central en marbre Calacatta veiné gris signe l'intervention contemporaine. Le reste du projet a été tenu en sourdine : peintures à la chaux dans des tons ivoire et taupe, sols en pierre de Bourgogne dans les zones d'eau, robinetterie laiton brossé, poignées dessinées par l'atelier.

Une famille de quatre enfants, une maison de ville orientée plein ouest, une parcelle qui descend en pente douce vers un jardin clos de mur. L'intervention articule trois gestes : la rénovation complète du clos couvert, la création d'une extension vitrée de 32 m² qui prolonge le séjour, et la réécriture intégrale des sols et des matières. L'extension repose sur une charpente métallique apparente, peinte en gris graphite ; les menuiseries acier reprennent un motif de partition fin emprunté aux ateliers d'artistes des années 1930. Le sol coule en béton ciré du séjour vers la terrasse, sans rupture. À l'étage, les chambres ont été redessinées autour d'un long couloir-galerie qui sert aussi de bibliothèque. Une maison de passage et de fluidité, où chaque pièce regarde le jardin.

Le bâtiment, une ancienne fonderie de cuivre du Faubourg-Saint-Antoine, conservait sa charpente métallique, sa toiture sheds vitrée et ses murs en brique pleine. Nous avons décidé de ne presque rien ajouter : juste créer une mezzanine légère, en acier noir et plancher de chêne, qui dialogue avec la structure existante sans la masquer. La cuisine, ouverte, occupe un long îlot en inox brossé ; les chambres se dissimulent derrière deux grandes verrières d'atelier teintées en fer forgé naturel. Les matériaux ont été choisis pour leur capacité à patiner — chêne huilé, acier brut, terrazzo bleu nuit dans la salle de bain. Le projet a été livré en six mois, avec un sens du chantier sec et précis, peu de produits coupants, beaucoup d'artisans seuls dans leur métier.

Un hôtel particulier du XVIIIe, partiellement classé, racheté par une famille qui souhaitait l'habiter pleinement plutôt que de le figer. Le chantier a duré dix-huit mois et impliqué trois architectes du patrimoine en sous-traitance pour les éléments protégés. L'atelier a coordonné l'ensemble : reprise des boiseries d'origine sous la direction d'un compagnon ébéniste, restauration des sols en marbre noir et blanc du vestibule, refonte complète des étages supérieurs en logements habités. Le défi tenait dans le passage : faire dialoguer une cuisine contemporaine en marbre vert empire avec des cheminées Louis XV, sans hiérarchie ni concession. Quelques œuvres, choisies avec un commissaire d'exposition, ponctuent les volumes — pas davantage. Ce qui domine, c'est l'épaisseur du temps, et l'évidence d'une famille qui s'y est posée.

Une cabane en bois posée sur pilotis face au bassin d'Arcachon, vingt ans d'usage familial, des cloisons devenues trop nombreuses. La famille demandait une seule chose : que chacun puisse y être seul et ensemble. Nous avons ouvert le séjour sur toute la longueur, repris la charpente apparente en pin maritime sablé, recouvert les murs intérieurs d'un lambris peint dans un blanc tirant vers le grège. La cuisine se dissimule derrière de grandes portes coulissantes en chêne huilé ; le mobilier est en partie chiné en brocante, en partie dessiné par l'atelier pour résister au sel. Une douche extérieure en bois et zinc patiné prolonge la salle de bain vers le jardin. La cabane n'a pas perdu son caractère — elle l'a juste retrouvé.